そんなことを考えていて、今年見た日本映画２作品を思い出していた。その一つが「たそがれ清兵衛」である。妻が死に、風呂にも入らず不精ひげをのばし家中の者から「たそがれ」と噂されているのを、家の面目にかかわるから後添いをもらい家を建て直せと言う本家の叔父に、清兵衛は答える。「叔父上が思うほど自分の生活をみじめとは思っておりません。娘が日々成長していくのを見るのは畑の野菜や草花が日々育っていくのを見るのと同じでとても楽しいものでがんす。」 貧しいが暖かい生活。それがほのぼのと描かれる。この風景が「たそがれ清兵衛」のひとつのテーマだと思う。
それとこの作品で印象に残るのは、多くの人が指摘する朋江役の宮沢りえの美しさである。清兵衛を迎える三つ指の美しさ、決戦に赴く清兵衛の身支度を整える際の立ち居振舞いの手際よさと所作の美しさ。そればかりではない。彼女がいると団欒が明るく華やぐ彼女の明るさ。百姓の祭りに出かけ一緒に楽しむこだわりのなさ。旧弊を押し付ける小姑に大してもはっきりノーという芯の強さ。山田監督は、男にとっての理想の女性を朋江に託して描いたのではないか。しかし清兵衛のような慎ましやかな気品のある男にはかなえられる理想かもしれない。わが身を振り返ると、身分不相応の理想かもしれない。
「壬生義士伝」は、原作を併せて読んで欲しい作品である。長大な原作から抜け落ちたエピソードを是非読んで欲しい。「壬生義士伝」は親子の情、友情そして義（正義）を描いた作品である。情を描く天才浅田次郎さんに分かっていながら泣かされる。斎藤一、次郎衛との友情、長男嘉一郎との親子の情は原作を読んで初めて納得できるものだろう。
全部紹介しきれないので、映画からはカットされたエピソードを一つ取り上げたい。守銭奴とよばれながらも家族を生かすために「おもさげながんす」と人を切る吉村貫一郎。その父の思いに逆らい息子嘉一郎は箱館の死地に赴く。死が迫った１７才嘉一郎の母への独白。
のう母上様。こればかりは褒めて下んせ。
吉村嘉一郎は卑すい小身者なれど、二駄二人扶持にて南部二十万石をば、たしかに背負い申したぞ。
と告げるのだが、意識朦朧として真情を吐露する。
母上様
嘉一郎がここさおるのは
何の理屈もねのす
わしは
父上のことが
大好きでござんした
誰よりもやさしゅうて
誰よりも強え父上が
わしは
好きで好きで
（中略）
盛岡ばお捨てになったときの
父上のお姿が忘られねのす
わしは
大好きな父上を
ひとりぼっちで北上川さ
渡してしもた
すたけァわしは
大好きな父上を
もういちどひとりぽっちで
三途の川さ渡すわけにはいがねがんす
ばかもの
と追い返されても
わしは大好きな父上と
ともに三途の川ば
渡りてえのす
何度読み返しても涙が込み上げてくる。ほんの百数十年前の話なのだ。わずか１７才の子供が「卑すい小身者なれど、二駄二人扶持にて南部二十万石をば、たしかに背負い申したぞ」と。
そしてこの短い文章の中に「大好きな父上」という言葉が何回出てくるのだろう。「大好き」ってなんて良い言葉なんだろう。
自分の１７才の子供に「大好き」と言わせることのできる生き方を私はしてきた自信がない、事実わが息子は父親のような人生は歩みたくないと思ってるらしい。私も、父親の姿を見て父親のような生き方はしたくないと思って生きてきたような気がする。ただ息子に同じように思われるようになった今頃、父の背中のほんとうの悲しみが分かるような気がする。
そして「座頭市」。何故淀川長治さんが北野武監督を評価するのか私には理解できない。嫌いとしか言いようがないのだけれど、今回の作品は時代劇ということで何作目かぶりに見たのだけど、リズム感もない作品になっていたような気がするのだが。
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